映像制作の新たな基準となるフルサイズ対応シネマレンズとは

「NiSi ATHENA PRIME LENS 18mm T2.2 PLマウント ( ath18t22-pl )」は、現代のシネマティック表現に求められる厳しい光学基準と、現場での運用効率を高い次元で両立させたフルサイズ対応の超広角シネマレンズです。単なる高画質な単焦点レンズという枠を超え、映像クリエイターが直面する物理的・光学的な課題を包括的に解決するために設計されました。インディーズ映画の制作からハイエンドなコマーシャル撮影まで、あらゆるプロフェッショナルな現場において、妥協のない映像品質を提供します。このレンズは、NiSiが長年の光学フィルター開発で培った光のコントロール技術をレンズ設計に注ぎ込んだ、ATHENA PRIMEシリーズの中核を担う一本として位置づけられています。

現代のプロダクションが求める統一された設計思想

本製品の最大のアイデンティティは、シリーズ全体を貫く厳格な統一設計にあります。映像制作の現場では、シーンに応じて焦点距離を変更する際、レンズ交換に伴うジンバルやステディカムのバランス再調整が大きなタイムロスとなっていました。ATHENA PRIMEシリーズは、各レンズの重量とサイズ、さらにはフォーカスリングとアイリスリングのギア位置を完全に一致させるという画期的なアプローチを採用しています。これにより、レンズを交換しても重心の変化が極めて少なく、撮影のワークフローが劇的に効率化されます。この設計思想は、限られた時間とリソースの中で最高のパフォーマンスを発揮しなければならない現代の映像クリエイターにとって、強力なアドバンテージとなります。

光学性能とクリエイティブな表現力の両立

超広角18mmという焦点距離でありながら、画面の中心から周辺部まで極めて均一で高い解像度を誇ります。マイクロコントラストのコントロールに優れており、被写体の質感やディテールを立体的かつ自然に描き出します。また、超低色収差設計により、逆光時やハイコントラストな環境下でも色にじみを最小限に抑え、ポストプロダクションでのカラーグレーディングに最適なピュアな映像データを提供します。T2.2という明るさは、低照度環境での撮影をサポートするだけでなく、超広角でありながらも被写界深度をコントロールし、被写体を背景から美しく際立たせるシネマティックな表現を可能にします。

PLマウント採用によるプロフェッショナルな互換性と拡張性

堅牢なPLマウントを採用している本モデルは、ARRIやRED、Sonyなどのハイエンドシネマカメラとの完璧な互換性を確保しています。さらに、PLマウント版特有の機能として、レンズ後部にドロップインフィルターマウントを搭載している点が挙げられます。超広角レンズは前面のレンズが湾曲しているため、一般的な円形フィルターの装着が困難ですが、このリアフィルターシステムにより、NDフィルターやミストフィルターを簡単に着脱できます。これにより、マットボックスを使用せずに露出コントロールやクリエイティブな効果を付加することができ、機材の軽量化とセットアップの迅速化に大きく貢献します。

ハイエンドシネマレンズの表現力をより身近なものに

これまで、フォーカスブリージングを極限まで抑え、統一された筐体を持つ本格的なシネマプライムレンズは、非常に高価で一部の限られたプロダクションしかアクセスできないものでした。しかし、本製品はプロフェッショナルが求める厳格なスペックを満たしながらも、革新的な製造プロセスによりコストパフォーマンスを大幅に向上させています。これにより、少人数のクルーで活動する独立系フィルムメーカーや、シネマカメラを導入し始めたばかりのプロダクションにとっても、ハリウッド品質の映像表現を手に入れることが可能になりました。映像業界における「シネマレンズの民主化」を体現する、まさにエポックメイキングな製品と言えます。

• 独立系映画監督（30代・インディーズ制作）

  限られた予算と少人数クルーで短編映画を制作するフィルムメーカーです。週末を利用した数日間の集中ロケというレンタルシナリオに最適です。高価なシネマレンズの購入は難しいものの、本格的なシネマティック表現を妥協したくないというペインポイントに対し、本製品のレンタルは手頃なコストでハリウッド品質のルックと操作性を提供します。

• ハイエンドCMビデオグラファー（40代・商業映像制作）

  企業のブランドムービーやテレビCMを手がけるプロフェッショナルです。特定のプロジェクトで超広角のダイナミックな構図が必要になった際のスポットレンタルに適しています。超広角特有の歪みや色収差がポスプロの負担になるという課題に対し、本製品の超低色収差設計が後処理の時間を削減し、純度の高い映像素材を提供します。

• ジンバルオペレーター（20代・ミュージックビデオ撮影）

  動きの激しいアーティストを追いかけながら、ワンカット撮影などを多用する若手クリエイターです。複数ロケ地を回るMV撮影ツアーでのレンタルにマッチします。レンズ交換のたびに発生するジンバルのバランス再調整というタイムロスに対し、シリーズ共通の重量設計を持つ本製品は、交換後すぐに撮影を再開できる利便性をもたらします。

• 機材導入を検討中のレンタルハウス利用者（30代・制作会社）

  自社スタジオへのシネマレンズセット一括導入を検討している機材選定の責任者です。購入前の性能評価や、手持ちのシネマカメラとのカラーマッチングを確認するためのテストレンタルに最適です。カタログスペックだけでは分からない、実際のフォーカスの感触やリアフィルターの使い勝手を実地で検証でき、高額投資に対する不安を解消できます。

• 広大な自然風景を活かしたシネマティックなミュージックビデオを撮影するのに最適な超広角レンズ

  壮大な山脈や海岸線を背景に、アーティストのパフォーマンスを撮影するシーンです。18mmの画角を活かし、絞りをT5.6程度まで絞り込んでパンフォーカス気味に設定することで、手前の人物から奥の風景までをシャープに描写します。SNSプロモーションからクライアント納品用マスターまで、没入感を持つ映像を出力できます。

• 狭い室内での対談やセット撮影で奥行きを表現するのにおすすめの一台

  限られたスペースのカフェやスタジオ内で、2人の対談風景を撮影するシチュエーションです。カメラを被写体に近づけつつ、T2.2の開放絞りを使用することで、18mmの超広角でありながら背景を適度にぼかし、空間の広がりと被写体の立体感を同時に表現します。企業の採用動画や高品質なインタビューコンテンツとしてプロのルックを実現します。

• ジンバルに搭載してダイナミックなアクションシーンを追従撮影するのに適したレンズ

  スケートボードパークや廃工場などのロケ地で、動き回る被写体をローアングルから追いかけるシーンです。カメラをジンバルに搭載し、フォーカスは無限遠付近に固定するかワイヤレスフォローフォーカスを使用します。レンズの軽量さと重心の安定性により、激しいカメラワークでもモーターに負担をかけず、滑らかなアクションカットを収録できます。

• 建築物や不動産のプロモーションビデオで歪みの少ない空間描写を残すのにおすすめの機材

  高級マンションのペントハウスや、デザイン性の高いホテルのロビーを撮影するシーンです。三脚に固定し、アイリスをT8付近に設定して被写界深度を深く保ちます。このレンズの優れた光学設計により、直線が曲がってしまう樽型歪みを極限まで抑え、人間の目で見たままの自然で広々とした空間を正確に記録し、不動産PVとして最適に仕上げます。

• 複数台のカメラを使用するライブ配信で広角のマスターショットを構築するのに最適な一台

  音楽ライブや大規模なカンファレンスのステージ全体を捉える、引きの固定カメラとしての運用シーンです。PLマウント対応のシネマカメラに装着し、会場全体の照明演出や観客の熱気を18mmの広い画角で余すところなく収録します。長時間の配信でもフォーカスズレがなく、スイッチャーに送るメイン映像として安定したフィードを提供し続けます。

• フォーカスブリージングを極限まで抑えた独自の光学設計

  ピント位置を変更した際に画角が変動してしまうフォーカスブリージング現象を、光学設計の段階で極限まで抑制しています。DZOFilm VESPID Primeなどの同価格帯の競合レンズと比較しても画角変動が圧倒的に少なく、手前から奥へとダイナミックにピントを移動させるシネマティックなラックフォーカス表現が、より自然で没入感のあるものになります。

• シリーズ共通の重量とサイズがもたらすセッティング効率

  ATHENA PRIMEシリーズは、各焦点距離のレンズで重量（約800g）とサイズを統一しています。Tokina Cinema Vistaシリーズのような重量級レンズ（約2kg以上）とは異なり、軽量かつ重心位置が同じであるため、ジンバル運用時にレンズを交換してもバランスの再調整がほぼ不要です。この設計により、限られたロケ時間の中でより多くのカットを撮影することが可能です。

• PLマウント版専用のリアドロップインフィルターシステム

  超広角18mmレンズは前面が大きく湾曲しているため通常は大型のマットボックスが必要ですが、本製品のPLマウント版はレンズ後部にドロップインフィルターマウントを備えています。Meikeのシネマレンズなどにはないこの独自機構により、小型の専用NDフィルターを背面に直接挿入でき、ジンバル搭載時の軽量化や現場での運用ストレスを大幅に低減します。

• 専用ハードケース付属でロケ地への安全な持ち運びが可能なレンタルセット

  精密な光学機器であるシネマレンズの運搬は常にリスクを伴いますが、本製品のレンタルセットは耐衝撃性と防水性に優れた専用ハードケースに収納された状態でお届けします。追加で保護ケースを購入・用意する必要がなく、短期間のレンタルでもそのまま過酷な屋外ロケや遠方への遠征に持ち出すことができます。プロのワークフローを妨げないレンタル特有のメリットです。

Q: NiSi ATHENA PRIME 18mmはフルサイズセンサーに対応していますか？
A: はい、イメージサークルは46mmをカバーしており、ARRI ALEXA Mini LFやRED V-RAPTOR、Sony FX9などのフルサイズ（ラージフォーマット）シネマカメラでケラレることなくご使用いただけます。

Q: レンタルセットには何が含まれますか？
A: レンズ本体に加え、フロントキャップ、リアキャップ、持ち運びに便利な専用の耐衝撃ハードケースが標準で含まれています。カメラボディやフォローフォーカス、リアフィルターは別途ご用意いただくか追加レンタルをお願いします。

Q: PLマウント以外のミラーレスカメラに装着できますか？
A: そのままでは装着できませんが、市販のPL-EマウントやPL-RFマウントなどのマウントアダプターを併用することで、Sony EマウントやCanon RFマウントのミラーレスカメラでもご使用いただくことが可能です。

Q: ジンバル運用時にレンズ交換を行ってもバランス調整は不要ですか？
A: ATHENA PRIMEシリーズは重量と重心位置が統一されているため、同シリーズの別焦点距離レンズに交換した際のバランス調整の手間を最小限に抑えられます。ただし、カメラ本体の微小なズレ等により簡易的な微調整が必要になる場合はあります。

Q: 前面に円偏光フィルターやNDフィルターを取り付けることは可能ですか？
A: 18mmは前面のフィルタースレッドが77mmに対応しているため、一般的な77mm径の円形フィルターを直接ねじ込んで装着することが可能です。また、PLマウント版は後部のドロップインフィルターも併用できます。

Q: 最短撮影距離とフォーカスリングの回転角はどのくらいですか？
A: 最短撮影距離はセンサー面から0.25m（25cm）と非常に短く、被写体にかなり寄った撮影が可能です。フォーカスリングの回転角は300度あり、フォローフォーカスを使用した精密なピント合わせに対応しています。

Q: 屋外ロケの途中でレンタル期間を延長することは可能ですか？
A: はい、次のご予約が入っていない場合に限り、Webサイトのマイページから簡単にレンタル期間の延長手続きが可能です。天候不良等によるスケジュール変更にも柔軟に対応できますのでご安心ください。

Q: DZOFilm VESPID Primeと比較してどう違いますか？
A: 両者とも軽量なフルサイズ対応シネマレンズですが、NiSi ATHENAは「シリーズ内での重量・重心の完全統一」と「マイクロコントラストの高さ」に優れています。ジンバル運用を多用する方にはATHENAが特におすすめです。

• DZOFilm VESPID Prime 16mm T2.8 PLマウント
  よりコンパクトでヴィンテージ感のある描写が特徴で、オールドレンズのような柔らかなルックを好むユーザー向け
• Meike 18mm T2.1 FF-Prime PLマウント...
  コストパフォーマンスに優れ、シャープで現代的な描写を求める低予算のインディーズ制作チームに好まれる
• Irix Cine 21mm T1.5 PLマウント...
  T1.5という圧倒的な明るさを持ち、極端な低照度環境やより浅い被写界深度での撮影を必要とする現場に最適
• Tokina Cinema Vista 18mm T1.5 PLマウント...
  重量級だが光学性能が極めて高く、ブリージングがほぼゼロのため、三脚固定がメインのハイエンドCM撮影向け
• LAOWA 15mm T2.1 Zero-D Cine PLマウント...
  より広い15mmの画角と「Zero-D」設計により、建築や狭小空間の撮影で歪みのなさを重視するユーザー向け

### インディーズ映画監督 (30代 男性) / ジンバル運用が圧倒的に楽になるシネマレンズ / 評価 ★★★★☆ 4.5

YouTubeの機材レビューを見てレンタルしました。最大の魅力はやはりシリーズ共通の重量バランスです。DJI RS3での運用中、同シリーズの別レンズから18mmに交換した際、再調整なしで即座に撮影を再開できたのには感動しました。映像も非常にシャープで色収差も少ないです。ただ、PLマウント版のリアフィルターは専用品が必要なので、手持ちのフィルター資産が活かせない点は注意が必要です。

### CMカメラマン (40代 男性) / 歪みの少ない超広角とリアフィルターの利便性 / 評価 ★★★★☆ 4.0

企業のプロモーション映像撮影で広大な工場内を撮るために使用しました。18mmという超広角でありながら、画面周辺部の樽型歪みがよく補正されており、直線の多い建築物でも自然に描写できます。フォーカスリングのトルク感も滑らかで心地よいです。一方で、レンズ自体が約800gあるため、軽量なミラーレスカメラにアダプター経由で装着するとフロントヘビーになりやすく、リグの組み方に工夫が要ります。

### MVビデオグラファー (20代 女性) / シャープな描写とカラーマッチングの良さ / 評価 ★★★★☆ 4.5

ミュージックビデオの撮影でSony FX6に装着して使用しました。スキントーンの再現性が非常に高く、ポストプロダクションでのカラーグレーディングが素直に決まります。逆光時のフレアも美しく、シネマティックな雰囲気を演出しやすいです。ただ、最短撮影距離が25cmと優秀な分、被写体に寄りすぎるとカメラの影が入り込んでしまうため、ライティングの配置には気を使う必要がありました。

必須アクセサリ

• TILTA Nucleus-M ワイヤレスフォローフォーカス...
  シネマレンズの重めなフォーカスリングをジンバル運用時でも遠隔で正確に操作するために必須
• Metabones PL to E-mount Adapter...
  Sony FX3やα7S IIIなどのEマウントカメラに本製品（PLマウント）を装着するために必要

用途別のおすすめ

• DJI RS 3 Pro...
  シリーズ共通の重量バランスを最大限に活かし、ダイナミックな移動撮影を行いたい場合に最適
• SmallRig 軽量マットボックス...
  屋外の強い日差しの中でハレ切りを行い、コントラスト低下を防ぎたい場合に追加

代替・類似製品

• NiSi ATHENA PRIME LENS 25mm T1.9 PLマウント
  18mmよりも少しパースを抑え、自然な広がりで人物と風景をバランスよく収めたい場合の代替品

マウント: PLマウント

焦点距離: 18mm

最大T値（絞り）: T2.2

最小T値（絞り）: T22

イメージサークル: 46mm（フルサイズ / ラージフォーマット対応）

最短撮影距離: 0.25m

フォーカスリング回転角: 300度

アイリスリング回転角: 64度

絞り羽根枚数: 10枚

ギアピッチ: 0.8 MOD（フォーカス / アイリス共通）

フロント外径: 80mm

フィルタースレッド: 77mm（フロント） / ドロップインフィルター対応（リア）

寸法（長さ）: 約81.3mm（マウント部除く）

重量: 約800g

防塵防滴性能: 要確認

動作温度範囲: 要確認